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吴冠中的艺术作品在东方画坛上有他非常特的语言，的现代感和形式感使欣赏者们获得新的视觉感是，也使他赢得了世界的瞩目。从他的观念和方法中，取法中国画，但是又中国画，用了许多现代化的元素来改造中国画，打破了传统的形式美。这当中的便是他作品中的抽象美。抽象其实是将对象的特点用特殊的形式表现不同的视觉效果。吴冠中将西方艺术中的抽象艺术也运用到了中国水墨画当中，但是他并没有盲目地追随西方的抽象艺术，而是借用抽象的表达方式来引导人们发现中国艺术中的抽象美。

吴冠中笔下豪放不羁的点彩、粗线细线、水墨都体现了他个人特色的抽象风格，也开拓了中国画中点、先、面、彩等现代化的新风貌。吴冠中的笔墨真的是耳目一新，继承传统又打破传统，借鉴西方艺术又不盲目跟随西方艺术，终其一生来实践自己的笔墨语言。

吴冠中（1919年8月29日-2010年6月25日），江苏宜兴人，毕业于巴黎国立美术学校，中国画家、美术教育家，“法国文艺高勋位”和“巴黎市金”得主，二十世纪现代中国艺术的代表性人物之一。他终生致力于油画民族化及中国画现代化之探索，的“彩墨画”树一帜，与朱德群和赵无极被誉为“留法三剑客”。其著有油画作品《长江三峡》《北国风光》《鲁迅的故乡》等，个人文集有《吴冠中散文选》《美丑缘》等。

吴冠中酷爱以平拉笔刷的方式整齐排列出规则物体的量感与机理，早年作品中的树干、砖墙等，抑或是此时的楼体。他的绘画语言在东方写意抒情与西方抽象表现之间自由行走，了写实绘画的 “形” 之上，在东方语汇下，用西方的媒材，将写意与抽象融合，以更真实的体会展现 “真情实景” 的绘画哲学新高度。

成熟后的书画有着共同的特点，即凝重洗练、简朴自然。所谓“八大体”，以简练含蓄为特点，是一种内美。晚年书法虽然保存了原来夸张的成分，但明显的变化是用笔由繁变简、寓方于圆，减弱顿挫，减少提按，达到了人书俱老、浑然天成的境界。绘画也是如此，八大山人早中期的绘画，虽已达到了造型奇古、布局开张的特点，但从笔墨上看，率意有之，凝练不足。到了70岁后，达到了以凝练的笔墨表现丰富的内蕴。如同70岁后的书法寓方于圆，70岁后的绘画尽去圭角，凝练含蓄。如72岁的《河上花图卷》，绘画与书法都达到了凝重、洗练、朗润、雄浑、含蓄、空明的境界。

八大山人晚年喜画山水，也多以中锋用笔，画法勾勒多于皴擦，树石圆厚。前面已指出，八大山人在造型上是极尽夸张变形的，画石上大下小、画鸟鼓腹缩颈、画树干上粗下细，给人一种危立不稳的“失重”感，而稳健圆润的中锋用笔又在某种程度上缓解了“失重”的压力。奇古造型和稳健用笔的结合，既有强烈的视觉冲击力，又经得住反复品玩。