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深圳哪有拍卖瓷器的正规公司

更新时间:2023-11-06 09:13:03 信息编号:135073444
深圳哪有拍卖瓷器的正规公司
520≥ 520件
  • 520.00 元

  • 广东

  • 金属

  • 快速出手交易,古钱币交易,私下交易,鉴定

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详情介绍

商品别名
瓷器交易,快速出手,直接交易,私下交易
面向地区
产地
广东
材质
金属
风格
简约现代
适用送礼场所
开业典礼
制作方法
纯手工

深圳哪有拍卖瓷器的正规公司

公司拥有一千多平方米常年展览的展厅和的老师,以及具有国际艺术品拍卖经验的人士。公司主要以艺术品类收藏、鉴宝、展览、艺术品征集、投资等为经营,常年展览展示交易,不定期举行全国鉴宝活动,每年定期参与和举办春季、秋季等大型艺术品拍卖会,每年定期参与艺术博览会、交易会等艺术品交易会。公司以的服务、固定宏达的投资群体、创新的经营模式,为国内外商业、相关人员、艺术收藏品爱好者提供一个、、、的艺术品投资交易平台。公司近期举办各类大型艺术品和收藏品鉴宝大会,获得投资者、业内人士高度赞赏和热烈追捧。公司为打造拍卖公司而努力奋斗。
根据款识来确定瓷器的新旧和真伪,是鉴别工作中重要的一个环节。
今日的传世品和仿品以明,清两代瓷器居多,
款识
如明代款识就有所谓“永乐款少、宣德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款杂”一类的说法。因此,我们在识别真伪古瓷时,应注意款识,注意款识的笔法,如横,竖,撇,捺、勾、挑、点等的特征。由于每个人的书法不同,写官窑款的字体又经过选择,具有一定的水平,因而仿制者势必谨慎地摹仿,惟恐有不似的地方。而过于谨慎,就难免失于局促,笔法不容易生动自然。这种破绽,为鉴定瓷器提供了线索。
但仅注意这一点是远不够的,元代以前的古瓷并无正式官窑年款。虽然根据文献记载,北宋曾有带“景德年款”四字的瓷器,但未见实物。明清两代虽有款识,但晚清所仿字体非常逼真,很难识别,详细比较其字体和位置,才不致于发生错误。如永乐年款以现有实物来说,只有四字篆款写、刻或印在园器里部的中心。而仿品却有四字或六字楷、篆书款写在器里或底足、口边的。宣德年间的款有所谓“宣德年款遍器身”的说法,普遍多在底足中心或园器里心和口边,或琢器的口、肩、腰、足一带。诸如此类,还是有一定规律的。大致说来,有如下几点:
明代字体多用楷书款,但永乐、宣德、弘治年间有少数例外,清代顺治,康熙二朝亦为楷书盛行期,雍正则楷书款多于篆书款,乾隆时期篆书款渐多于楷书款,嘉庆以后篆书款遂成为主流,直到清末才又恢复以楷书款为主的趋势。[1]
藏品今年拍卖成交纪录:
拍品名称 拍卖公司 成交价(RMB,元) 拍卖时间
1 明成化 斗彩鸡缸杯 香港苏富比 222,179,600 2014-04-08
2 崔如琢 2006年作 丹枫白雪 保利香港 2014-04-07
3 北宋 定窑划花八棱大盌 香港苏富比 116,003,600 2014-04-08
4 张晓刚 1995年作 血缘:大 香港苏富比 74,418,000 2014-04-05
5 常玉 50年代作 聚瑞盈馨 香港苏富比 63,800,400 2014-04-05
6 明永乐 青花折枝瑞果纹梅瓶 香港苏富比 38,141,200 2014-04-08
7 清乾隆 黄地青花折枝花果纹 香港苏富比 32,832,400 2014-04-08
8 潘玉良 1946年作 窗边裸女 保利香港 27,278,700 2014-04-06
9 清雍正 斗彩鸡缸杯 (一对 香港苏富比 26,196,400 2014-04-08
10 元14世纪 青花如意印花缠枝 纽约苏富比 25,748,595 2014-03-18

宣德款
其次是款色有别。明、清瓷器款识多以青花为主。明代款的青花颜色若用放大镜观察,可见其颜色多是深厚下沉。而道光以后的仿品有色多是散涣、浅浅上浮。宣德款式色样往往在同一器物上呈现黑、蓝、灰等多种颜色,这一点虽不美观,却是后世很难仿制的特征。自明代正德至清代末期的款色增加很多,有红、绿、黑、蓝、紫、金等色,并且也使用了刻、雕、印、堆等方法、然而仿制品在款色和刻、雕、印方法上也随之有很多增加,只有认真加以区别,并结合用料和技术的不同,才可能大体判断其时代真伪和瓷质优劣。例如康熙青花款的“康”字多用半水(水)或楷水(水),很少写成泰水(水)。
在用字和字体结构方面也有一定规律可循。例如明代官窑有的题某某年制,有的题某某年造,而清代官窑却一概都用“制”,还未发现有用“造”字的。其他如宣德的“德”字心上不写一横而成“德”字,后世仿世品往往忽视这一点。成化官窑款的“成”字后一点,有的点在横线右上方,有的点与横线相平等,有的点在横线右下方,故有所谓“成字一点头肩腰”的说法。万历的“万”字也有羊字头与艹字头的不同。
总之,观察款识既要注意其笔法、字体,结构和款色等各方面,还应当知道同一时期的款识笔法早,中、晚期仍有不一致的地方。只是在风格及色调上不失其时代特征。因此,还结合共它方法来辨别真伪。
根据造型来鉴定瓷器,也是鉴定工作中一种比较可靠的方法。
梅瓶
观察器形要对历代造型有一个基本的了解。陶瓷器的形状,与当时人们的生活习惯,审美标准以及技术条件有密切关系,能较好地体现各时代的特色,随同时代的演近而渐趋繁复,而古代的形状是比过简朴的。以元、明、清三代造型而论,元代造型大多较为钝重稚拙,无论青、白瓷器都比宋、明瓷器显得。尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘碗等一般器物,器形相当大。例如传世的元青花与釉里红大碗有的口径达42cm,青花和釉里红的口径也在45~58 cm左右。由于胎体厚,烧制不易,难免有翘棱,夹扁、凹心、凸底等缺陷,因而很多文献都有元瓷粗率之说。
明清瓷器
明代永乐时一般盘、碗的底心也多是外凸内凹,圈足较元代放大,显得特别平稳。胎土陶炼精细,造型轻重适宜,如青花缠枝莲纹“压手杯”就是典型的例子。明代宣德年间的瓷器造型更加繁多,无论盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都非常,而且能出心裁、锐意创新,如“无挡尊”可称是之作。至成化时期,在瓷质方面精益求精,造型唯重纤巧,而且也无大器,如有名的五彩扁肚撇口把杯,高士杯、三秋杯等都是异常轻盈秀雅的代表作品,为仿品望尘莫及。明弘治传世作品不多,以黄釉双耳罐、碗著称于世。正德时期的造型有笔架、扦屏、墩式碗等。嘉、万历之后造型渐趋复杂,在器形上有很多创新之作,正如《景德镇陶录》记载有“制作益考、无物不有”的说法。可以说在风格上厚重古拙与轻盈华丽兼而有之,只是比起永、宜、成化时期的作品来显得有些粗制滥造。
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